Alex Jacobowitz liebt diese Nähe, die er sich früher als Straßenmusiker verschaffte. Und er liebt sein Xylofon, dessen afrikanische Wurzeln er anekdotenreich beschreibt. Vor allem liebt er jene Klas-sik, die ihn und seine Schlägel links liegen lässt. So muss er Bach, Mozart und Beethoven eben arrangieren.

Dann prescht Mozarts „Alla Turca“ wie ein Wirbelwind, und der „Mondschein“ glimmt bei Beethoven milde vibrierend durch die Wolken. Dann können Bachs größte Melodien auch auf den Holzplatten und Resonatoren wirklich singen: Die berühmte Air aus der D-Dur-Suite hat den zügigen Pulsschlag der Moderne. Selbst im schwebenden „Jesu bleibet meine Freude“ verhakt sich Jacobowitz nicht. Wild stürzt er sich auf „Toccata und Fuge“, hält grinsend den Holzklöppel wie ein Revol-verheld und pustet den imaginären Rauch fort.

Aber die humorigen Show-Posen können nicht verber-gen, dass es Jacobowitz um die Tiefe in der Musik geht. Zu jedem Stück fabuliert er in amerikanisch gefärbtem, exzellentem Deutsch – halb Entertainer, halb gelehrter Rabbiner. Erzählt von der religiösen Toleranz, die Muslime, Juden und Christen vor tausend Jahren in der Alhambra von Granada fanden, die Francisco Tárrega später in Gitarrenklänge fasste.

Der „Rhythm Song“ seines Studienfreundes Paul Smadbeck ist dagegen „echte“ Xylofon-Musik: Ganz für den hypnotischen Ostinato-Tanz der hölzern gebrochenen Akkorde gedacht und glänzend gespielt. Der Schluss gehört Musik aus der Klezmer-Tradition, der Alex Jacobowitz einige Verse auf Jiddisch voranstellt. Auch dies klingt vom Xylofon wunderbar authentisch. Die Zuhörer danken mit begeistertem Applaus, und Jacobowitz dankt seinerseits für die Wärme, die er gespürt habe.